高田賢三 40年絢爛時(shí)代

　　借香港設(shè)計(jì)營(yíng)商周之機(jī)，獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)高田賢三，這樣的機(jī)會(huì)在近年已經(jīng)不多見(jiàn)了。

　　一月旅程奠定一生標(biāo)志

　　在傳記作家Tamae Armand-Ejima于《Kenzo》一書(shū)中撰寫(xiě)的高田賢三小履歷里，他與我們分享了幾個(gè)高田早年的小故事，其中一個(gè)是這樣的：“大學(xué)畢業(yè)后，他(高田)進(jìn)入一家著名的服裝制造商工作，他的設(shè)計(jì)也開(kāi)始出現(xiàn)在許多時(shí)裝雜志里。他從那個(gè)只有5平方米的小房間搬了出來(lái)，搬到一個(gè)30平方米的西式公寓里。但他并沒(méi)有在那個(gè)新家住了多久，那座公寓很快就要重新改建，地產(chǎn)商付給他一筆賠償金以讓他搬出那棟公寓。Bravo！現(xiàn)在他有到巴黎去的資金了。他有機(jī)會(huì)看一看他一直夢(mèng)想著的歐洲世界。”

　　這樣的故事發(fā)生在1965年的新年來(lái)臨之前，也許很多人都已經(jīng)不記得那一段高田賢三真正展開(kāi)其時(shí)裝生涯之前的歷史了。關(guān)于他買(mǎi)了一張二等艙船票，花了一個(gè)月從日本旅行到馬賽的故事已經(jīng)變得像一個(gè)傳奇一般，帶有不真實(shí)的色彩，但正是這樣已經(jīng)遠(yuǎn)離記憶的一段歷史，見(jiàn)證了高田賢三40多年時(shí)裝生涯的開(kāi)端，因?yàn)檎�是那歷時(shí)一個(gè)月，停靠過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)港口的海上航程，讓高田親眼親身認(rèn)識(shí)到不同的民族與文化，他所見(jiàn)所聞的文化、人物和傳統(tǒng)印象，最終帶來(lái)的是今天所有認(rèn)識(shí)高田的人都無(wú)法忘懷的，以民族感為標(biāo)志的Kenzo風(fēng)格。

　　這段故事發(fā)生的5年后，1970年，一款名為“countr y bumpkin”的時(shí)裝登上了《Elle》雜志的封面，那是高田在其精品店內(nèi)展示的一個(gè)系列中的一件，以日本和服的印花布料設(shè)計(jì)制作，但并不完全的日本風(fēng)格，當(dāng)時(shí)法國(guó)媒體對(duì)它的形容是“休閑而容易產(chǎn)生共鳴”，不是傳統(tǒng)和服的那么嚴(yán)肅正經(jīng)。他將兩到三種不同的和服印花融合到一件衣服上的做法震撼了法國(guó)的時(shí)尚圈，而日本畫(huà)的印花方式也帶來(lái)了一次文化上的沖擊，高田在學(xué)校時(shí)候花費(fèi)了大力氣學(xué)習(xí)的繪畫(huà)方法終于實(shí)現(xiàn)了真正的價(jià)值，一股清新的東方之風(fēng)吹進(jìn)了西方時(shí)尚社會(huì)，那是一個(gè)東風(fēng)還不曾真正吹起的時(shí)代，今天法國(guó)《Ella》的Catherine Rousso回憶說(shuō)：“看到他將廓形、色調(diào)混合運(yùn)用得如此聰明又充滿(mǎn)詩(shī)意，我們感覺(jué)到他的時(shí)裝正是巴黎所缺少的�！边@一次封面之作，被認(rèn)為是高田時(shí)裝生涯的標(biāo)志性起點(diǎn)。

　　一座時(shí)裝大屋的進(jìn)化

　　當(dāng)這個(gè)日本男孩在巴黎開(kāi)了自己的第一家店“Jungle Jap”后，從1970年到1975年，高田一次一次地挑戰(zhàn)著巴黎這個(gè)城市對(duì)時(shí)裝的接受能力。1971~1972的秋冬系列，高田自己稱(chēng)之為“反時(shí)裝”，他的剪裁完全顛覆了巴黎時(shí)尚界對(duì)制衣技術(shù)的關(guān)注點(diǎn)。1972年春夏系列中，高田的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)讓商業(yè)時(shí)裝秀的舞臺(tái)變得賞心悅目。到了1973~1974秋冬系列，來(lái)自日本的高田拋開(kāi)了日本傳統(tǒng)服裝的影響，將注意力轉(zhuǎn)移到羅馬尼亞的傳統(tǒng)服裝，這讓一直以為他只能在日本文化基礎(chǔ)上生發(fā)的時(shí)裝評(píng)論人大吃一驚，卻又同時(shí)保留著Kenzo設(shè)計(jì)的民族風(fēng)情。1975年的春夏系列是高田真正成功的開(kāi)始，更多的傳統(tǒng)形式影響著現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)，中國(guó)式印花也被加入到他的設(shè)計(jì)中，喜慶的中國(guó)紅與唐裝女式立領(lǐng)與印花百褶裙的組合成為1975年秋冬系列的主形象之一。此后，Kenzo的風(fēng)格跨度越來(lái)越廣，從意大利畫(huà)家波提切利的作品到印度的尼赫魯風(fēng)格都成為啟發(fā)新系列設(shè)計(jì)的靈感，繁復(fù)的印花和廓形在這些跨越東西方的靈感指導(dǎo)下，以高田賢三的個(gè)人方法統(tǒng)一起來(lái)。沒(méi)有誰(shuí)會(huì)認(rèn)為這些系列各自斷裂分離，它們都帶著同一個(gè)設(shè)計(jì)師的個(gè)人符號(hào)。

　　1980年代是高田賢三從一個(gè)年輕設(shè)計(jì)師到一個(gè)品牌擁有者的成熟期，他的設(shè)計(jì)也在1983這一年擴(kuò)展到男裝領(lǐng)域。作為1980年代時(shí)裝潮流的引領(lǐng)者之一，Kenzo的設(shè)計(jì)中開(kāi)始出現(xiàn)更多當(dāng)代的線(xiàn)條，暗示著女性應(yīng)當(dāng)與男性一樣進(jìn)入社會(huì)的男式設(shè)計(jì)在1982到1984年的幾個(gè)系列間頻繁出現(xiàn)，1982年秋冬系列中那位手持沖鋒槍?zhuān)�但槍口開(kāi)出鮮花的女軍官形象深入人心，各種格呢套裝不僅以混搭的圖案吸引人眼球，也讓1980年代女性的形象鮮明起來(lái)，民族風(fēng)似乎在這個(gè)10年中隱身幕后。2004年，相隔20年之后，Antonio Mar ras設(shè)計(jì)的秋冬系列又重現(xiàn)了那些熟悉的廓形和格呢布料，加入了更多的民族氣息—比如格呢西裝之下的鮮艷印花內(nèi)襯。這可以認(rèn)為是一種致敬與回歸。

　　1990年代的Kenzo設(shè)計(jì)，時(shí)裝界的著墨并不重，他在1980年代已經(jīng)把品牌做得成熟，也積累了一定的忠實(shí)支持者，異域風(fēng)情俘虜了一批時(shí)裝迷，那是一種類(lèi)似“要么愛(ài)，要么不愛(ài)”的決斷的分水嶺，只要不出太驚天動(dòng)地的調(diào)整，這批支持者是不會(huì)跨過(guò)這道分水嶺的。Kenzo也逐漸從一個(gè)時(shí)裝品牌發(fā)展到香水及護(hù)膚品的領(lǐng)域，而從1993年開(kāi)始，Kenzo就成為L(zhǎng)VMH集團(tuán)的一分子。但偏偏在這個(gè)平穩(wěn)發(fā)展的1990年代結(jié)束之前，傳來(lái)了高田賢三退休的消息。

　　那一段退休的時(shí)光

　　關(guān)于高田賢三的退休、將品牌交給自己的設(shè)計(jì)助手維持了4年，又于2003年由Antonio Mar ras接任創(chuàng)作總監(jiān)至今，其中涉及了一段時(shí)裝圈的復(fù)雜歷史，恩怨情仇可以媲美任何一部家族電影。這段歷史到了今天是一個(gè)不容易觸碰得到的敏感區(qū)域，相信再過(guò)10年也是如此。包括在這一次的采訪(fǎng)中，高田也含蓄地表示：“現(xiàn)在的Kenzo是另外一位設(shè)計(jì)師來(lái)創(chuàng)作的，所以我不想對(duì)這個(gè)有太多的評(píng)價(jià)�！北M管不想表達(dá)太多的情感，但對(duì)于他的“繼任者”Antonio Marras，高田還是說(shuō)了幾句：“之前我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)

　　Antonio Marras3次，他是一個(gè)很棒的人，他很熱愛(ài)他的工作，他也很努力地延續(xù)我的創(chuàng)作，他確實(shí)延續(xù)了Kenzo品牌的精神，有時(shí)候是做得很好的，但有時(shí)候就有點(diǎn)太回到過(guò)去了，太執(zhí)著于Kenzo過(guò)去的表現(xiàn)手法了。”這是一個(gè)雷區(qū)，出于對(duì)高田先生的尊重，我沒(méi)有太深入地追問(wèn)這個(gè)問(wèn)題。創(chuàng)作者的執(zhí)著，其實(shí)不難理解。

　　那一段退休的時(shí)光，高田隱居在摩納哥的家中，這個(gè)家在近年逐漸浮現(xiàn)在更多人的視野之中，其中的生活品味為人津津樂(lè)道，高田家中豐富的收藏自然是最吸引人的焦點(diǎn)，尤其是在去年他搬家以及將數(shù)量極大的一批收藏品拍賣(mài)的時(shí)候，人們不禁產(chǎn)生疑問(wèn)，高田賢三是否從一個(gè)設(shè)計(jì)師變身成為一位藝術(shù)家或藝術(shù)收藏家了呢？

　　“事實(shí)是我現(xiàn)在住在摩納哥，也在那里畫(huà)很多畫(huà)，我確實(shí)做了一個(gè)展覽，但我不確定是否可以稱(chēng)之為‘藝術(shù)’，因?yàn)椴粦?yīng)該由我來(lái)評(píng)判我的畫(huà)或是我的藝術(shù)創(chuàng)作，所以我自己也很想知道那是不是可以被稱(chēng)為藝術(shù)品。要想出繪畫(huà)的主題確實(shí)是很難的，但隨著時(shí)間的推移，我覺(jué)得畫(huà)畫(huà)是一件很讓我愉快的事情，不過(guò)我還是不敢稱(chēng)呼自己為藝術(shù)家�！备咛镏t虛地說(shuō)，“事實(shí)上前一段時(shí)間我把住了20 年的房子賣(mài)掉，因?yàn)槟菍?duì)于一個(gè)人住來(lái)說(shuō)太大了，我一直很充分地運(yùn)用它，并享受住在其中，里面有很多我的收藏，很多古董和藝術(shù)品，當(dāng)我要賣(mài)掉房子的時(shí)候，我就要重新整理我的收藏品，所以我才會(huì)舉行那次的拍賣(mài)。我一直以來(lái)都對(duì)收藏古董有很大的熱情，我會(huì)在周末的時(shí)候去逛巴黎的古董店。”在他那住了20年的家中，積累了許多充滿(mǎn)東方風(fēng)情的細(xì)節(jié)，比如瓷器，比如日本的茶室布置，要放棄如此長(zhǎng)久的收藏應(yīng)該不是一件容易的事，高田跟我分享了一個(gè)小故事：“我曾經(jīng)請(qǐng)一個(gè)風(fēng)水大師去我巴黎的房子，他看到我的房子和那么多的收藏品時(shí)，他說(shuō)那是對(duì)風(fēng)水不好的，我應(yīng)該另外找一個(gè)地方去存放我的收藏�！睎|方的哲學(xué)至今都影響著高田，從這個(gè)被他作為笑談的小故事中就可以感覺(jué)得到。搬家是否可以理解為對(duì)開(kāi)展新未來(lái)的一種行動(dòng)標(biāo)志呢？高田近期的動(dòng)作似乎佐證著這個(gè)猜測(cè)—他正著力推出全新的個(gè)人品牌：KT design by Kenzo Takada。

　　“我最大的夢(mèng)想是能再有一次美妙的戀愛(ài)”

　　盡管高田的樣貌看起來(lái)不像一位70多歲的老人，但誰(shuí)也無(wú)法逃避年齡的沖擊。作為一位在近年重歸積極活躍的設(shè)計(jì)師，年輕的心態(tài)和開(kāi)放的世界觀是不可缺少的，所以當(dāng)高田回答他目前最大夢(mèng)想是什么的時(shí)候，你會(huì)馬上產(chǎn)生“他還很年輕”的感覺(jué)，因?yàn)樗�的答案是“我最大的�?mèng)想是能再有一次美妙的戀愛(ài)”。

　　也許，跟新時(shí)代的戀愛(ài)也是戀愛(ài)的一種，70多歲的高田仍很渴望與年輕一代進(jìn)行交流，他甚至表示愿意將Twi t ter等新媒體和新技術(shù)運(yùn)用到自己的時(shí)裝事業(yè)中�！拔业暮芏囗�(xiàng)目都是跟年輕的設(shè)計(jì)師一起緊密合作的，我也應(yīng)該更關(guān)心年輕一代，跟他們分享我的想法，我應(yīng)該要鼓勵(lì)跟年輕一代的合作�，F(xiàn)在的年輕一代和有潛質(zhì)的設(shè)計(jì)師有一點(diǎn)跟以前的設(shè)計(jì)師不一樣的，就是他們可以利用互聯(lián)網(wǎng)來(lái)進(jìn)行合作，我認(rèn)為他們可以從中找到更多更大的可能性，如果他們運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)的可能性和新技術(shù)來(lái)進(jìn)行時(shí)裝事業(yè)，我想那會(huì)讓整個(gè)時(shí)裝工業(yè)變得更有趣，我覺(jué)得跨媒體的時(shí)裝業(yè)是更有趣和充滿(mǎn)樂(lè)趣的�！备咛镎f(shuō)。他還說(shuō)想要試一下用iPad，這讓我們覺(jué)得驚喜萬(wàn)分。對(duì)過(guò)去的自省讓他有了更清晰的目光去思考將來(lái)，而對(duì)未來(lái)的期待也讓這位充滿(mǎn)歷史底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)師在70歲高齡依然煥發(fā)新生命。

　　KT design by Kenzo Takada

　　KT design by Kenzo Takada是由靈動(dòng)的小項(xiàng)目組成的，目前我們看到的包括印花絲巾系列及男士皮鞋系列。前者是高田式標(biāo)志性印花的生動(dòng)表現(xiàn)，一朵朵的花卉在絲巾上綻放，而后者，則是花卉圖案的抽象表達(dá)，鮮艷的色彩成為經(jīng)典男裝皮鞋的鞋底或內(nèi)里，抑或抽象地變成鞋面上的鏤空，為傳統(tǒng)男式鞋加入了活潑的元素。這些設(shè)計(jì)都沒(méi)有明確的季節(jié)性區(qū)分，絲巾已經(jīng)可以在巴黎的店鋪中覓得芳蹤，而鞋履系列也將在今年春夏面世。