現(xiàn)代鞋靴設(shè)計(jì)專題：現(xiàn)代鞋靴設(shè)計(jì)與效果圖表現(xiàn)解析

主持語(yǔ):

在我國(guó)鞋靴行業(yè)中，鞋靴(類(lèi))效果圖通常又稱為“設(shè)計(jì)手稿”，其實(shí)質(zhì)也是一種素描造型圖。鞋靴效果圖的繪制是現(xiàn)代鞋靴(類(lèi))設(shè)計(jì)研發(fā)過(guò)程中不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，鞋靴 (類(lèi))設(shè)計(jì)師通過(guò)繪制效果圖和款式圖，形象直觀地展示自己的鞋靴造型(款式或鞋款)創(chuàng)意設(shè)計(jì)構(gòu)思方案，供自己或主管及設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)分析和推敲，直至獲得較滿意的設(shè)計(jì)效果。由此，鞋靴效果圖繪制是現(xiàn)代鞋靴設(shè)計(jì)師必須掌握的一門(mén)重要專業(yè)或職業(yè)技能。

目前，國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)鞋靴企業(yè)中的“設(shè)計(jì)師”并非現(xiàn)代意義上的真正設(shè)計(jì)師，按照國(guó)際服飾時(shí)尚界對(duì)設(shè)計(jì)師的普遍認(rèn)知，國(guó)內(nèi)這些“設(shè)計(jì)師”實(shí)為樣版師(也稱“打版師”“開(kāi)版師”“出格師”等)，其開(kāi)展的所謂設(shè)計(jì)研發(fā)主要是對(duì)鞋靴結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與制版的把握(俗稱“打版”“開(kāi)版”“出格”等)。但直到今天，國(guó)內(nèi)一些鞋靴企業(yè)仍誤將樣版師招聘稱之為設(shè)計(jì)師招聘，一些人也將手稿或電腦效果圖繪圖技能培訓(xùn)誤認(rèn)為是設(shè)計(jì)師培訓(xùn)，而忽略了一名合格的設(shè)計(jì)師還需要具備的一項(xiàng)核心能力——?jiǎng)?chuàng)新思維能力。

從表現(xiàn)形式看，鞋靴效果圖分為兩種：一種是以傳統(tǒng)手繪方式繪制的手繪效果圖，另一種是借助專業(yè)繪圖軟件用計(jì)算機(jī)繪制的電腦效果圖。兩種鞋靴效果圖在設(shè)計(jì)研發(fā)工作中的作用各有千秋，手繪效果圖在捕捉設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)瞬即逝創(chuàng)意靈感和隨時(shí)調(diào)整創(chuàng)意方案方面更有優(yōu)勢(shì)，隨思而畫(huà)，即畫(huà)即改，在表現(xiàn)鞋靴形體、材質(zhì)肌理、裝飾圖案等方面，方便快捷;電腦效果圖在仿真效果和配色、材質(zhì)肌理調(diào)整方面，則更勝一籌。

鞋靴手繪效果圖表現(xiàn)形式豐富多樣，這與設(shè)計(jì)師個(gè)性、手繪習(xí)慣有關(guān)，從表現(xiàn)效果以及方便性等綜合角度考慮，鞋靴設(shè)計(jì)師更愿意用馬克筆或簡(jiǎn)約、或嚴(yán)謹(jǐn)、或?qū)懸獾乇憩F(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思。彩鉛或水粉鞋靴效果圖除可以簡(jiǎn)約概括地表現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思以外，還適用于對(duì)局部細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，如對(duì)幫底部件上的特殊肌理進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫(huà)。當(dāng)反復(fù)推敲和修改的手繪或電腦效果圖經(jīng)過(guò)各方確認(rèn)后，還需將其繪制成1：1的鞋靴款式圖。鞋靴款式圖通常用黑色單線勾勒，以便更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)鞋靴結(jié)構(gòu)的形體和造型。鞋靴款式圖的下方一般還會(huì)標(biāo)注楦型編號(hào)、底型和跟型種類(lèi)編號(hào)、工藝類(lèi)型與要求、幫面材料種類(lèi)和規(guī)格及編號(hào)、某些特定部件尺寸、所用各種輔料種類(lèi)與規(guī)格等信息。如果鞋靴效果圖繪制得足夠嚴(yán)謹(jǐn)，也可以省略鞋靴款式圖的繪制。

企業(yè)在設(shè)計(jì)研發(fā)鞋靴產(chǎn)品過(guò)程中，鞋靴設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)創(chuàng)意設(shè)計(jì)方案的制定，經(jīng)過(guò)各方確認(rèn)后的設(shè)計(jì)方案會(huì)以效果圖和款式圖的形式裝入資料袋轉(zhuǎn)移至技術(shù)部門(mén)(資料袋里常會(huì)附有鞋面材料實(shí)物小樣和一些較小的輔料實(shí)物樣品)。技術(shù)部門(mén)的樣版師則根據(jù)轉(zhuǎn)移過(guò)來(lái)的效果圖和款式圖，將其盡量準(zhǔn)確地畫(huà)到鞋楦上，經(jīng)設(shè)計(jì)師確認(rèn)后，再進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)制版等。

本期精選了11位作者的設(shè)計(jì)手稿進(jìn)行解讀與分析，以饗讀者。

現(xiàn)代鞋靴設(shè)計(jì)與效果圖表現(xiàn)解析

靴款式的新穎立體造型變化，更增加了此款時(shí)裝靴穿著者柔美氣質(zhì)與優(yōu)雅魅力的表現(xiàn)力。

圖1是一款男正裝鞋款式圖。作者選擇鞋靴外側(cè)俯視3/4角度，有利于樣師對(duì)款式整體造型特點(diǎn)的理解與把握。外側(cè)俯視3/4角度和正俯視角度能較好體現(xiàn)鞋靴頭式造型特點(diǎn)，便于樣版師較準(zhǔn)確地將款式圖復(fù)制到鞋楦上，如果再繪制上所需色彩和實(shí)物材料小樣(樣卡)，這類(lèi)款式圖也可以成為一張完美的鞋靴效果圖。本款式圖嚴(yán)謹(jǐn)、流暢、工整的手繪線條和縫幫線跡的繪制，顯示出作者扎實(shí)出色的線條手繪技能，鞋幫圍蓋上的縫梗及馬克線、袢帶厚度等造型細(xì)節(jié)，更體現(xiàn)出作者對(duì)細(xì)節(jié)形體的理解與把握能力。

圖2是一款女時(shí)裝靴款式圖。作者同樣選擇了靴款外側(cè)俯視3/4角度，此角度不僅有利于樣版師對(duì)款式整體造型特點(diǎn)的理解與把握，還將作者借鑒服裝衣領(lǐng)和開(kāi)閉結(jié)構(gòu)造型的款式創(chuàng)意設(shè)計(jì)亮點(diǎn)展現(xiàn)無(wú)遺。作者對(duì)款式圖中的線條、縫幫線跡、裝飾馬克線等的繪制同樣非常嚴(yán)謹(jǐn)、流暢、工整;不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)出靴筒上的褶皺、靴筒口翻折形體、幫部件疊壓、條帶穿插等細(xì)節(jié)形體造型，同時(shí)還將皮革材料特有的柔韌與厚度感也表現(xiàn)出來(lái)。此外，灰色馬克筆線條的粗細(xì)濃淡變化和時(shí)裝

圖3是一款非典型意義的女時(shí)裝涼鞋款式圖。非典型意義主要表現(xiàn)在作者對(duì)鞋款后跟形體的夸張變形和淡灰色馬克筆對(duì)鞋款簡(jiǎn)約立體造型的激情表現(xiàn)上，使其與一貫表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)、工整的傳統(tǒng)鞋靴款式圖相比，多少有點(diǎn)“異類(lèi)”，是一種款式圖表現(xiàn)上的嘗試與突破，不僅表現(xiàn)出作者尋求創(chuàng)新的強(qiáng)烈愿望，同時(shí)還彰顯出其難得的藝術(shù)氣質(zhì)，畢竟，在服飾消費(fèi)升級(jí)的背景下，鞋靴創(chuàng)意設(shè)計(jì)或設(shè)計(jì)研發(fā)本質(zhì)上是一種鞋靴藝術(shù)造型的把握，這也是國(guó)內(nèi)外服飾時(shí)尚創(chuàng)意設(shè)計(jì)的核心要義�？钍綀D中幫面各條帶部件的轉(zhuǎn)折、疊壓關(guān)系表現(xiàn)準(zhǔn)確，線條繪制流暢且嚴(yán)謹(jǐn)，條帶部件厚度、連接配件厚度、袢帶厚度以及鞋釬配件質(zhì)感等形體細(xì)節(jié)和質(zhì)感都刻畫(huà)得較到位。

圖4是一款女時(shí)裝靴效果圖。此款效果圖無(wú)論是設(shè)計(jì)創(chuàng)意，還是馬克筆效果圖技法表現(xiàn)，都顯示了作者的突出能力，作者摒棄了目前國(guó)內(nèi)許多“設(shè)計(jì)師”或參賽者在鞋靴(類(lèi))創(chuàng)意設(shè)計(jì)時(shí)，要么形體造型天馬行空、任性夸張，要么在材料運(yùn)用上過(guò)度堆砌，并且主題、風(fēng)格與元素把握上常常脫節(jié)。馬克筆在表現(xiàn)形體細(xì)節(jié)和較小形體時(shí)有一定難度，而作者在此款效果圖中對(duì)眾多“寶石”質(zhì)感與立體感的塑造，以及對(duì)富有創(chuàng)意再造肌理的刻畫(huà)都較為成功。靴筒上細(xì)致繁復(fù)的刻畫(huà)與跗背及鞋頭處簡(jiǎn)練灑脫的寥寥數(shù)筆，形成一種疏密對(duì)比的變化效果及上下呼應(yīng)的整體感，且與“S”型的幫面分割造型達(dá)到某種節(jié)奏上的協(xié)調(diào)一致。

圖5是一款男時(shí)裝鞋效果圖。用馬克筆來(lái)表現(xiàn)工業(yè)產(chǎn)品造型及款式設(shè)計(jì)效果是一種較為普遍的做法。馬克筆效果圖表現(xiàn)形式和手法多樣，可寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)(相對(duì)而言)，也可寫(xiě)意表現(xiàn)，可快速概括表現(xiàn)，還可有的放矢突出重點(diǎn)表現(xiàn)。此效果圖作者的馬克筆繪圖技法嫻熟且富有表現(xiàn)力，迅疾綿密的筆法有序地排列在整個(gè)鞋款上，在準(zhǔn)確表現(xiàn)袢帶外耳式男鞋形體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，通過(guò)在主體結(jié)構(gòu)部位由暗調(diào)子向灰調(diào)子微妙過(guò)度上的把握，以及鞋頭和鞋款外側(cè)部位恰到好處的高光提亮表現(xiàn)，使這款鞋整體立體造型效果得以生動(dòng)充分地表現(xiàn)出來(lái)。鞋釬處富有質(zhì)感和立體感的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，體現(xiàn)出作者在馬克筆表現(xiàn)技法上的扎實(shí)功底。

圖6是一款?yuàn)A腳式男運(yùn)動(dòng)涼鞋效果圖。運(yùn)動(dòng)涼鞋作為不久前興起的一個(gè)運(yùn)動(dòng)鞋分支品類(lèi)，有著自己獨(dú)特的穿用功能和市場(chǎng)價(jià)值。無(wú)論是效果圖中的幫面造型，還是大底側(cè)墻造型，都展現(xiàn)出作者的原創(chuàng)設(shè)計(jì)能力，尤為難能可貴的是，這是出自作者20多年前的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，那時(shí)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上還未出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)涼鞋。作者運(yùn)用水粉表現(xiàn)技法，對(duì)運(yùn)動(dòng)涼鞋進(jìn)行嫻熟的寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)，用薄涂暈染法塑造幫面材料的質(zhì)感和立體感，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定感和運(yùn)動(dòng)感的大底，則用逐層厚涂法表現(xiàn)其質(zhì)感與立體感，筆法隨形而涂，筆筆銜接緊密有序，并以簡(jiǎn)練的調(diào)子層次較好地塑造出大底側(cè)墻的立體造型。

圖7是一款內(nèi)耳式男準(zhǔn)正裝鞋效果圖。準(zhǔn)正裝男鞋是指端正、大方、簡(jiǎn)約造型中帶有少許個(gè)性特征的男正裝鞋，而個(gè)性造型的邊界在于不同地域、不同年齡段、不同性格、不同職業(yè)等特定男性消費(fèi)者的主觀感受，不存在統(tǒng)一、明確的風(fēng)格造型標(biāo)準(zhǔn)。本效果圖中的個(gè)性化造型主要體現(xiàn)在新穎的三維立體頭式造型以及帶有棱角的“三角形”前掌大底造型。作者采用水粉薄畫(huà)表現(xiàn)技法，此技法要求作者具有扎實(shí)的素描功底。本效果圖幾處重要結(jié)構(gòu)形體幾乎都是“一筆”成型的準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)，且結(jié)構(gòu)形體概括拿捏的較為準(zhǔn)確，尤其是鞋的跗背處，豐富細(xì)膩的調(diào)子以及對(duì)形體恰到好處的刻畫(huà)，看上去行云流水、自然天成，充分體現(xiàn)出作者純熟的鞋靴效果圖手繪表現(xiàn)技能。

圖8是一款女淺口時(shí)裝鞋效果圖。一般情況下，當(dāng)設(shè)計(jì)師將女淺口鞋頭部作為創(chuàng)意變化的重點(diǎn)時(shí)，會(huì)采用正俯視角度繪制效果圖，以最大程度地展現(xiàn)其創(chuàng)意構(gòu)思。一般情況下，鞋靴、包袋等服飾產(chǎn)品的配色種類(lèi)相對(duì)較少，因此，此效果圖作者放棄了對(duì)鞋款主體幫面色彩的設(shè)計(jì)，而是用馬克筆對(duì)鞋面上的裝飾花朵、荷葉花邊以及分割造型部位等創(chuàng)意變化處進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)和刻畫(huà)。作者從三個(gè)不同輕重層次進(jìn)行了概況性創(chuàng)意設(shè)計(jì)變化表現(xiàn)，其中，裝飾花朵的形體、明暗調(diào)子、配色等的表現(xiàn)相對(duì)更多、更細(xì)致一些，其次是荷葉花邊，再次是幫面分割造型。不過(guò)，從產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法論角度看，此效果圖中鞋頭外側(cè)下方的幫面分割造型創(chuàng)意變化是可省略的。

圖9是一款?yuàn)A腳全空式女時(shí)裝涼鞋效果圖。這是一款接近“全調(diào)子”表現(xiàn)的馬克筆繪制效果圖，基本全覆蓋的黃色和墨綠色調(diào)子較充分地表現(xiàn)出鞋款造型效果。由于此款效果圖整體調(diào)子只有“黑、白、灰”極簡(jiǎn)概括的三個(gè)明暗層次，加之筆法間精準(zhǔn)銜接、一氣呵成，使整個(gè)效果圖看上去顯得輕松、清爽，達(dá)到快速、簡(jiǎn)潔而又能較充分表現(xiàn)鞋靴創(chuàng)意的效果，顯示出作者對(duì)設(shè)計(jì)工作效率和效果圖表現(xiàn)實(shí)用性方面的追求。其實(shí)，這種用馬克筆快速且較充分展示鞋靴設(shè)計(jì)師創(chuàng)意效果圖的表現(xiàn)手法，在鞋靴設(shè)計(jì)強(qiáng)國(guó)意大利也較為普遍。

圖10是一款大寫(xiě)意全空式女時(shí)裝涼鞋效果圖。這是一款設(shè)計(jì)師將捕捉到的創(chuàng)意靈感以馬克筆快速記錄、繪制而成的大寫(xiě)意效果圖。作者用筆恣意揮灑、隨心所欲，充分體現(xiàn)了其高超的馬克筆繪圖技巧和形式美審美品位，也間接體現(xiàn)出作者較高的鞋靴創(chuàng)意創(chuàng)新能力。準(zhǔn)確的形體、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨�、合理的比例此時(shí)已不重要，重要的是作者如何把握住瞬間迸發(fā)和源源不斷的設(shè)計(jì)靈感。當(dāng)今時(shí)代，隨著包括鞋靴、服裝等在內(nèi)的服飾消費(fèi)升級(jí)，通過(guò)服飾造型(款式)創(chuàng)意設(shè)計(jì)和風(fēng)格的把握，以及某種價(jià)值觀象征來(lái)吸引消費(fèi)者，才是最為緊要的事情。此外，繪制大寫(xiě)意式鞋靴效果圖對(duì)有一定設(shè)計(jì)功底的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，還有能激發(fā)其鞋靴創(chuàng)意設(shè)計(jì)想象力和創(chuàng)造力的作用。

圖11是一款簡(jiǎn)約寫(xiě)意女時(shí)裝靴效果圖。此款效果圖屬極簡(jiǎn)風(fēng)格。簡(jiǎn)約寫(xiě)意效果圖與大寫(xiě)意效果圖的相似之處都是用筆迅疾快速、率真大膽，沒(méi)有絲毫遲疑和猶豫，都是概況性、要領(lǐng)性表現(xiàn)作者的創(chuàng)意思維;區(qū)別是，前者在寥寥數(shù)筆的極簡(jiǎn)女靴表現(xiàn)的同時(shí)，還要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜刂坪门�靴正常合理的形體比例，并完成女靴某些局部形體造型細(xì)節(jié)的塑造，如女靴后跟腳踝處的自然褶皺及皮革柔韌質(zhì)地的刻畫(huà)。后者則無(wú)需特別注意對(duì)鞋靴正常合理形體的把握，而是要在盡量短的時(shí)間里把設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意靈感較好地表現(xiàn)出來(lái)，并以此激發(fā)和促進(jìn)設(shè)計(jì)者鞋靴創(chuàng)意設(shè)計(jì)“頭腦風(fēng)暴”的形成。

圖12是一款女高筒時(shí)裝涼靴效果圖。作者運(yùn)用水粉效果圖表現(xiàn)技法，以較高的寫(xiě)實(shí)度完成了此款女時(shí)裝涼靴的塑造，其寫(xiě)實(shí)性不僅表現(xiàn)在對(duì)女靴形體的嚴(yán)謹(jǐn)把握，而且還較好地完成了對(duì)前幫皮革與(仿)牛仔布、后幫透明塑料、靴筒特殊絨面肌理、玻璃裝飾吊墜等多種材質(zhì)的刻畫(huà)。通過(guò)多種材質(zhì)的組合以及具有創(chuàng)意的靴筒造型設(shè)計(jì)，作者打造出一款具有原創(chuàng)性和獨(dú)具混搭風(fēng)格的女高筒時(shí)裝涼靴。