王蒙:瘋狂年代恍若隔世
王蒙,14歲加入中國共產(chǎn)黨,19歲開始文學(xué)生涯,22歲因小說《組織部來了個(gè)年輕人》而被錯(cuò)劃為“右派”,其后赴新疆伊犁務(wù)農(nóng)。1978年后歷任作協(xié)副主席,文化部長。王蒙創(chuàng)作的小說、詩歌等文學(xué)作品達(dá)800萬字。從被放逐的“右派”到位居部長,王蒙的政治生涯可謂是大起大落,這也為他的文學(xué)創(chuàng)作帶來了不少素材,在寧靜的刁窩小村的農(nóng)舍墻上,依稀可辨的仍是30年前的舊標(biāo)語,也就是在這里,他構(gòu)思了以“文革”為背景的小說《狂歡的季節(jié)》,這些瘋狂年代的不可理喻的故事對于今天年輕的讀者來說恍若隔世。
曾經(jīng)有很長一段時(shí)間幾乎習(xí)慣了不寫作
楊瀾:您最初走上文學(xué)道路是19歲,寫《青春萬歲》的時(shí)候,那時(shí)還遮遮掩掩的,那時(shí)您做共青團(tuán)工作,給我們說說當(dāng)時(shí)是怎樣寫作的。
王蒙:那時(shí)候沒有專心做好本職工作,抽出許多時(shí)間來寫作有點(diǎn)不好意思,有點(diǎn)造假,在辦公室桌上放上一大堆卷宗,各種先進(jìn)人物材料,自己拿幾張紙?jiān)诘紫聦,人家一敲門就把上面蓋上,正在上面研讀一個(gè)勞模的材料。
楊瀾:您曾經(jīng)有8年的時(shí)間沒有動筆?
王蒙:不止8年,是很多年了,幾乎都習(xí)慣了不寫,而且我慢慢相信自己不想寫東西也不會寫東西了。
楊瀾:人們說少年得志的人特別容易在挫折中消沉,這話適用于您嗎?
王蒙:我也沒怎么消沉,相反,我總覺得在人生里我得到積極的東西還是超過消極的東西,比如說強(qiáng)迫一個(gè)人體力勞動不是一件好事,但是體力勞動本身是一件好事,強(qiáng)迫一個(gè)城市工作人下鄉(xiāng)不是一件好事,但下鄉(xiāng)本身不是壞事,我現(xiàn)在不是下鄉(xiāng)嗎,是沒人強(qiáng)迫的下鄉(xiāng)。
楊瀾:您什么時(shí)候開始進(jìn)入一個(gè)比較得心應(yīng)手、比較正常的寫作環(huán)境。
王蒙:1979年和1980年對我來說比較重要,1979年底就開始寫《風(fēng)箏飄帶》、《海的夢》、《說客盈門》,到了1980年開始寫《蝴蝶》,還有《春之聲》,我想那時(shí)心情就比較放得開了。
有一些刻骨銘心的記憶在我過去的作品里很少流露
楊瀾:您寫《青春萬歲》時(shí)是一種非常單純的、激情的理想主義色彩,當(dāng)您現(xiàn)在寫“季節(jié)”系列時(shí)再回頭看50年代,即使回頭看也已經(jīng)發(fā)現(xiàn)那個(gè)理想主義背后隱藏著一些陰影或者一些隱患。
王蒙:我認(rèn)為二十世紀(jì)中國的這場革命是中國最大的一個(gè)事件,但是有革命也有后革命,革命前的事情容易理解,就是各種各樣社會矛盾,我寫的《活動變?nèi)诵巍芬彩且环N矛盾,在一個(gè)家庭里沾染了新的思想和基本上不沾染這種新思想的人之間的矛盾,這種慘烈的程度,使我想起了社會的轉(zhuǎn)變或轉(zhuǎn)型期的一個(gè)社會生活中的人,他面臨的挑戰(zhàn)和困難,像這樣一些刻骨銘心的記憶,過去很少在我的作品里流露。
楊瀾:您寫的《組織部來了個(gè)年輕人》,寫年輕人到一個(gè)機(jī)構(gòu)里,怎樣被那些老官僚帶著,他從有激情到不習(xí)慣,到最后理所當(dāng)然成為一個(gè)小官僚,當(dāng)您到文化部當(dāng)部長的時(shí)候,您有沒有擔(dān)心自己也成為一個(gè)官僚?
王蒙:問題不在于官僚不官僚,因?yàn)楣倭乓彩且环N職業(yè)。問題在于你究竟做一個(gè)什么樣的官員,官僚好像有點(diǎn)貶意,其實(shí)官僚這個(gè)詞本身沒有貶意。
楊瀾:您現(xiàn)在應(yīng)該還有很多追隨者,不僅有文學(xué)青年,主要是中老年婦女。
王蒙:第一次我是在上海文藝出版社,有一個(gè)老太太說她退休以后情緒特別不好。別人就向她介紹說讀我的作品,她就讀了,讀了以后就覺得看什么問題都特別豁達(dá),心情越來越好,而且充滿對生活的信心。她報(bào)名參加老年大學(xué)學(xué)習(xí)鋼琴、繪畫,還教了幾個(gè)孩子。
第二次是我在上海古籍出版社,來了一位女士,見著我就哭,她說她小時(shí)候做過對不起我的事,她一直想當(dāng)面向我懺悔,她說“反右”的時(shí)候向我們家扔過石頭。她一直內(nèi)心感到不安,這讓我反倒覺得非常難過,對她這種認(rèn)真和誠懇,我挺感動的,反過來還要感謝她。
曾經(jīng)有很長一段時(shí)間幾乎習(xí)慣了不寫作
楊瀾:您最初走上文學(xué)道路是19歲,寫《青春萬歲》的時(shí)候,那時(shí)還遮遮掩掩的,那時(shí)您做共青團(tuán)工作,給我們說說當(dāng)時(shí)是怎樣寫作的。
王蒙:那時(shí)候沒有專心做好本職工作,抽出許多時(shí)間來寫作有點(diǎn)不好意思,有點(diǎn)造假,在辦公室桌上放上一大堆卷宗,各種先進(jìn)人物材料,自己拿幾張紙?jiān)诘紫聦,人家一敲門就把上面蓋上,正在上面研讀一個(gè)勞模的材料。
楊瀾:您曾經(jīng)有8年的時(shí)間沒有動筆?
王蒙:不止8年,是很多年了,幾乎都習(xí)慣了不寫,而且我慢慢相信自己不想寫東西也不會寫東西了。
楊瀾:人們說少年得志的人特別容易在挫折中消沉,這話適用于您嗎?
王蒙:我也沒怎么消沉,相反,我總覺得在人生里我得到積極的東西還是超過消極的東西,比如說強(qiáng)迫一個(gè)人體力勞動不是一件好事,但是體力勞動本身是一件好事,強(qiáng)迫一個(gè)城市工作人下鄉(xiāng)不是一件好事,但下鄉(xiāng)本身不是壞事,我現(xiàn)在不是下鄉(xiāng)嗎,是沒人強(qiáng)迫的下鄉(xiāng)。
楊瀾:您什么時(shí)候開始進(jìn)入一個(gè)比較得心應(yīng)手、比較正常的寫作環(huán)境。
王蒙:1979年和1980年對我來說比較重要,1979年底就開始寫《風(fēng)箏飄帶》、《海的夢》、《說客盈門》,到了1980年開始寫《蝴蝶》,還有《春之聲》,我想那時(shí)心情就比較放得開了。
有一些刻骨銘心的記憶在我過去的作品里很少流露
楊瀾:您寫《青春萬歲》時(shí)是一種非常單純的、激情的理想主義色彩,當(dāng)您現(xiàn)在寫“季節(jié)”系列時(shí)再回頭看50年代,即使回頭看也已經(jīng)發(fā)現(xiàn)那個(gè)理想主義背后隱藏著一些陰影或者一些隱患。
王蒙:我認(rèn)為二十世紀(jì)中國的這場革命是中國最大的一個(gè)事件,但是有革命也有后革命,革命前的事情容易理解,就是各種各樣社會矛盾,我寫的《活動變?nèi)诵巍芬彩且环N矛盾,在一個(gè)家庭里沾染了新的思想和基本上不沾染這種新思想的人之間的矛盾,這種慘烈的程度,使我想起了社會的轉(zhuǎn)變或轉(zhuǎn)型期的一個(gè)社會生活中的人,他面臨的挑戰(zhàn)和困難,像這樣一些刻骨銘心的記憶,過去很少在我的作品里流露。
楊瀾:您寫的《組織部來了個(gè)年輕人》,寫年輕人到一個(gè)機(jī)構(gòu)里,怎樣被那些老官僚帶著,他從有激情到不習(xí)慣,到最后理所當(dāng)然成為一個(gè)小官僚,當(dāng)您到文化部當(dāng)部長的時(shí)候,您有沒有擔(dān)心自己也成為一個(gè)官僚?
王蒙:問題不在于官僚不官僚,因?yàn)楣倭乓彩且环N職業(yè)。問題在于你究竟做一個(gè)什么樣的官員,官僚好像有點(diǎn)貶意,其實(shí)官僚這個(gè)詞本身沒有貶意。
楊瀾:您現(xiàn)在應(yīng)該還有很多追隨者,不僅有文學(xué)青年,主要是中老年婦女。
王蒙:第一次我是在上海文藝出版社,有一個(gè)老太太說她退休以后情緒特別不好。別人就向她介紹說讀我的作品,她就讀了,讀了以后就覺得看什么問題都特別豁達(dá),心情越來越好,而且充滿對生活的信心。她報(bào)名參加老年大學(xué)學(xué)習(xí)鋼琴、繪畫,還教了幾個(gè)孩子。
第二次是我在上海古籍出版社,來了一位女士,見著我就哭,她說她小時(shí)候做過對不起我的事,她一直想當(dāng)面向我懺悔,她說“反右”的時(shí)候向我們家扔過石頭。她一直內(nèi)心感到不安,這讓我反倒覺得非常難過,對她這種認(rèn)真和誠懇,我挺感動的,反過來還要感謝她。
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